ПОЛИНА ОСЕТИНСКАЯ: «Я - САМА ПО CEБЕ». Интервью перед встречей в Чикаго

Сергей Элькин

ПОЛИНА ОСЕТИНСКАЯ:

«Я - САМА ПО CEБЕ»

Интервью перед встречей в Чикаго

- У вас очень разнообразный репер туар: от Баха до Сильвестрова от Бетховена до Десятникова. Обрисуйте, пожалуйста, круг самых дорогих вам композиторов.

- Вот вы, пожалуй, и обрисовали этот круг. Еще Гендель. Равель, Дауленд, Малер, Прокофьев. Дебюсси, Шостакович, Пелецнс. Их много, и все любимы по-своему. Нелюбимых я стараюсь не играть, благо, такая возможность у меня есть.

- Есть ли композиторы, про­изведения которых вы не станете исполнять?

- Конечно. Это музыка, которая мне активно не нравится. Обойдемся без примеров.

- Что дает вам исполнение современной музыки? Общаетесь ли вы с композиторами, чью музыку исполняете?

- Исполнитель должен всегда находиться р контексте. Никогда не было такого, чтобы игралось только то, что написано двести лет назад. Вплоть до XX века музыканты играли то, что было написано сейчас и для них. И только в XX веке ситуация изменилась, что привело к стагнации и мозгов, и профессиональных возможностей музыкантов. Музыка должна жить после рождения, исполняться, находить своих поклонников...

- Кого из композиторов ва­шего поколения вы можете вы­делить? Кто станет Прокофьевым и Шостаковичем XXI века?

- Думаю. Леонид Десятников, вслед за Шнитке, станет эмблемой нашего времени. Ко­нечно, Валентин Сильвестров. Возможно, Павел Карманов или Сергей Невский, или Вла­димир Раннев, или еще кто-то,

о ком я не знаю. Их много. Одни пишут знаки, другие - ноты, третьи - звуки, четвертые - графики, пятые - мелодии...

- Вы не думаете, что современная музыка не вызывает интереса у публики? Или это мне так кажется, глядя на публику в Чикаго, которая, на мой взгляд, очень консервативна.

- Она везде консервативна. Именно по­этому включать одно-два произведения современной музыки надо в любую программу, чтобы создавать между старой и новой музыкой диалог, контекст, раз­витие.

- Как вы относитесь к джазу? Вы не пробовали соединить в одном концерте

классические произведения с джазовыми и пригласить сыграть с вами джазовых музыкантов?

- Нет. я люблю делать дело хорошо, а для того, чтобы хорошо играть джаз, нуж­но учиться, нужно много времени. У меня этого времени нет.

- Кто из великих пианистов прошлого оказал на вас наибольшее влияние?

- Микеланджсли, Гульд, Рихтер, Гоф­ман, Юдина.

- У вас есть образец для подражания, непререкаемый авторитет, кумир в се­годняшнем фортепианном искусстве?

- Непререкаемых - нет, я не могу слепо поклоняться и фанатично принимать, я -

профессионал и все вижу по своему. Со­колов, безусловно. Плетнев - интересно. Любимов.

- В Ленинграде вы учились у Марины Вольф, а в Московской консерватории - в классе Веры Горностаевой. Что дало вам общение с этими замечательными музы­кантами?

- С Мариной Вольф - жизнь (она мне ее вернула) а профессию. С Горностаевой - интеллектуальный подход и умение видеть музыку с разных точек живопис­ной, архитектурной, математической. Наследство Нейгауза.

- Про вас говорят, что вы - принци­пиальный противник конкурсов. Но ведь конкурсы дают путевку в жизнь моло­дым музыкантам. Как пробиться без них? У вас есть другой рецепт?

- У меня вообще нет рецептов. Для большинства конкурсы - возможность заявить о себе. Конечно, ею пренебрегать не стоит. Но у меня другой путь.

- Рихтер говорил, что он очень не лю­бил выбирать рояли. А для вас имеет значение инструмент, на котором вы играете?

- Безусловно. Для вас имеет значение, на какой машине вы ездите? Есть маши­на, которая везет вас сама, настолько она комфортна и безупречна, вам надо ей только не мешать. А есть старые ржавые "Жигули", без гидроусилителя, автомата

и подвески. На чем вы быстрее доедете? Я люблю роскошные рояли, которые все могут сами. Но играть часто приходится "на дровах". Тут-то и помогают профессионализм и навыки.

- Приоткройте, пожалуйста, двери вашей творческой лаборатории. Как вы выбирае­те произведения? Сколько часов в день вы репетируете?

- Для начала я во что-нибудь влюбляюсь - в произведение, композитора или идею. Дальше начинаю делать "research" -куда это может меня привести, какие связи, какие мысли возникают... Эту часть, сочинение программы, я люблю больше всего. Иногда получаются ше­девры, какой была программа "Италомания-20". Иногда - про­сто забавные сопоставления.

- Вы не записываете часы, которые "задолжали" инстру­менту, как это делал Рихтер?

- Нет. Боюсь, в этом случае моей жизни на отдачу долгов явно бы не хватило.

- Вы часто можете сказать: "Да, я сегодня довольна собой"? Часто ли вы испытываете удовлетворение от собственной игры? Я имею в виду не внешние атрибуты успеха, а именно ваше внутреннее состояние?

- Крайне редко. Не больше десяти-пятнадцати концертов за всю жизнь.

- Вы выступаете в разных странах, перед разной публикой. Как на вас влияет зритель? В каких странах вам легче выступать? В каких странах самый требовательный слушатель?

- Конечно, мы зависимы от эмоциональной слушательской отдачи. Есть контакт - будет играться легко и вдох­новенно, нет - захочется побыстрее оты­грать. В любой стране возможны оба варианта.

- У вас есть любимый зал, где вы люби­те выступать больше всего?

- Да нет, пожалуй. Череда любимых есть да, а какого-то одного - нет.

- Сегодня для некоторых музыкантов концерт превращается в обыкновенную рутину. Вы по-прежнему получаете удовольствие от музицирования?

- Я не так часто играю, чтобы это превратилось для меня в обязаловку, стараюсь избегать конвейера, он для меня губителен, как и для любого стоящего музыканта, думаю. А уж камерное исполнительство - это вообще чистое наслаждение.

- Моя мама (педагог по фортепиано) слушала вас в Минске, когда вам было шесть лет. Маленькая девочка в красивом платьице, играющая Экспромт-фантазию Шопена. Уже тогда за кулисами в филармонии все говорили о том, как ваш отец губит вас, как он непрофессионален... Что - никто ничего не мог сделать?! А что случилось бы с вами, если бы не ваше бегство в Питер?

- История не терпит сослагательного наклонения. Не стоит гадать. Думаю, что ничего хорошего.

- После всего, что с вами случилось, логичней было бы вообще возненавидеть фортепиано, музыку и все, с ней связан­ное. У вас не было такого чувства? И если да, то что заставило вас остаться в му­зыке?

- Марина Вольф.

- Книга "Прощай, грусть "очень страш­ная и очень грустная. Почему через много лет вы решили рассказать правду о себе?

- Друзья уговорили, издатель сделал предложение, от которого "она не смогла отказаться".

- Вам стало легче, когда вы написали эту книгу?

- Гораздо. Она стала для меня абсолютной само терапией, это признал лаже мой психоаналитик.

- У вас подрастают дети. Они занимаются музыкой?

- Старшая (дочь мужа от первого брака) занимается. Я не вмешиваюсь, иногда помогаю чуть-чуть. Ей нравится. Млад­шие балакают и тренькают шутки роди. Пока, во всяком случае.

- Что главное, на ваш взгляд, в воспитании детей?

- Любовь и терпение. Очень много терпения и очень много любви.

- Что происходит сегодня а культурной жизни России? Буду рад, если вы подскажите новые имена, которых необходимо услышать, расскажете о тенденциях и направлениях в музыке и шире - в культуре.

- Ой. это сложно и долго. Из пианистов молодых - Лифшиц. Коробейников. Во­лодин, Генюшас. Из дирижеров - Теодор Курентзис, Феликс Коробов. Владимир Юровский - правда, он уже европейское достояние, так же как и оперный режис­сер Дмитрий Черняков. Замечательные поэты - Мария Степанова и Елена Фанлй-лова. Композиторы Мартынов, Батагов, Пелецис.

- Как вы относитесь к последним событиям в общественной жизни России: принятию Думой "антимагнитского" закона, обсуждению вопроса о переименовании Волгограда в Сталинград? Зачем власть откровенно провоцирует своих граждан? И что делать в этом отношении мастерам культуры? Как говорили раньше, "скем вы, мастеракультуры"? С кем вы, Полина Осетинская?

- Прежде всего - я сама по себе, не лю­блю ходить строем. Принятие закона, так же как и многие другие инициативы нашей думы, вызывают у меня ужас и омерзение. Но ситуация сейчас близка к гражданской войне - ведь даже на территории русскоязычного фейсбука тот, кто не с нами, тот против нас. И это еще страшнее и грустнее, чем все то. что происходит на нашей Родине, населе­ние которой не помнит и не хочет пом­нить ничего из нашей истории, и глав­ное, что история имеет обыкновение повторяться.

- На сайте ujww.russlife.ru вы публикуе­те замечательные эссе. Вы помните, что послужило отправной точкой для вас? Почему вы решили взяться за перо?

- Конечно. Шура Тимофесвский (Алексанар Тимофесвский - литературовед шеф-редактор интернет-журнала "Русская жизнь". - Прим. автора.) сделал мне предложение, от которого я не смогла от казаться. Главное ведь в подобном предложении - что? Как оно сделано и от кого исходит. Тщеславно - отправная точка, что еще?

- Вы не только пишете сами. Вы - активно читаете других. Какая книга лежит у вас на книжном столе?

- Сейчас - "Знаменитые русские о Венеции" Кара-Мурзы. "Жизнь и судьба" Гроссмана. "Гений места" Вайля.

- Вы выступаете в Литературном салоне Аллы Дехтяр. Будет ли это просто концерт или (название обязывает!) вы будете не только играть, но и рассказывать о себе, может быть, прочтете какие-нибудь из наших эссе. Как вы собираетесь построить свой вечер?

- Сыграю программу, а там - как пойдет, как говаривал мой коллега. Читать эссе? Это как-то странно. А нот поговорить, ответить на вопросы, подписать книгу или диски - с удовольствием.

- Вы первый раз а Чикаго? Если нет. то, может быть, у вас есть любимое место е городе. Если да, то будет ли у вас время посмотреть Чикаго? Куда бы вы хотели сходить в первую очередь ?

- Первый, поэтому не знаю, куда идти. Но думаю, ко второму приезду у мена уже будет план!

- Удачи, и до встречи в Чикаго!

- Спасибо, до встречи!

Все материалы раздела «Пресса»


© 2007-2017 Полина Осетинская, Der Fliegende Hollander